viernes, 13 de julio de 2018

Exposición. Santa Elena - Malmaison. 2018 (y II)


Panorámica del puerto de  Jamestown (isla Sta. Elena)
Tras la derrota en los campos de Bélgica en 1815, Napoleón intentó seguir con el esfuerzo de la guerra en Francia, pero tanto la clase política como buena parte de la sociedad estaban ya cansados de una época de guerras que habían ido drenando la capacidad de recursos materiales y humanos del país. Tras dejar París y llegar a la Malmaison, al Emperador le quedaban muy pocas opciones: hartos de sus humillaciones militares y territoriales, sus enemigos no le darían un trato tan benévolo como en 1814 y Napoleón era consciente de la suerte que correría si caía prisionero en sus manos, especialmente de los prusianos que lo querían a toda costa, vivo o muerto.

Sólo quedaba el forzoso exilio, y se dirigió hacia la costa para intentar embarcarse hacia América. No obstante la situación seguía siendo peligrosa ya que la Royal Navy, patrullaba las costas y era de temer un bloqueo de los puertos, situación que finalmente se materializó cuando los ingleses situaron sus navíos ante el puerto de Rochefort.

Napoleón y sus acompañantes barajaron la posibilidad de salir de puerto y tratar de forzar el bloqueo, pero las opciones de ser capturado seguían siendo muy altas, aparte del temido combate y el derramamiento de sangre que se produciría. Finalmente, emulando al griego Temístocles entregándose a sus enemigos persas, el espíritu clásico de Napoleón entrevió una salida honrosa entregándose a si mismo a los ingleses, cual final de una tragedia clásica (lo que probablemente era). Finalmente fue embarcado en el HMS Bellerophon, al mando del capitán Maitland, en la mañana del 15 de julio y transportado a Inglaterra, donde tras unos días se le negó el asilo y fue llevado finalmente en calidad de prisionero a Santa Elena.

Concluimos con esta segunda parte, esta exposición de Santa Elena – Malmaison dedicada a los enseres y la vida cotidiana del ya ex-emperador, hasta su muerte en 1821. No suelo comentar las exposiciones a las que asisto, y me limito a transcribir los textos y fotografiar las vitrinas con la mejor intención, dejándolos al juicio de los lectores, pero también entiendo que esta exposición tendría que haber detallado también los primeros momentos de la estancia de Napoleón en Los Briars cuando el gobernador no era aún el aborrecido Hudson Lowe (hasta Wellington enjuició: "un maldito tonto"), sino el coronel Mark Wilks, en la que gozó de un mejor trato y consideración. Además tampoco se comenta la relación de Napoleón con el doctor irlandés Barry O'Meara, con el que solía conversar en italiano y que escribió posteriormente "Napoleon in Exile, or A Voice From St. Helena", en 1822, denunciando la actitud de Lowe y del gobierno inglés.


Cronograma temporal del exilio de Napoleón.



EXPOSICIÓN (Cont.)


- Reloj de péndulo en forma de mojón (izquierda).
Hacia 1815, caoba, limón, plata, bronce dorado.
Este péndulo, traído de Santa Elena por el general Bertrand marca aún la hora de la muerte del Emperador.

- Lecho plegable de campaña (centro).
Marie Jean Desouches (1764-1828)
Primer cuarto del s. XIX,hierro pulido, cobre dorado, lona,tafetán verde, muselina de algodón (tafetán y muselina modernos).
Este lecho de campaña, el único elemento de mobiliario proveniente de Francia, así como otro lecho idéntico (conservado en el Museo del Ejército) habían sido preparados en los equipajes destinados a la futura instalación del Emperador en Estados Unidos. Instalados en Briars y después en Longwood, uno fue colocado en la habitación, el otro en el gabinete. El lecho que aquí se expone, sobre el que fue estirado el Emperador antes de su autopsia, llegó a la emperatriz Eugenia que se lo legó al Príncipe Napoleón

- Pote de leche
Principio del s.XIX
Manufactura de Stoke-on-Trent, Gran Bretaña
Al lado de las piezas prestigiosas de la manufactura de Sèvres, piezas de origen ingles más modesto sirven cotidianamente al Emperador.
 
- Botella
Principio del s.XIX, cristal dorado

- Bombonera
Cristal, 1789

- Mesa
Primer cuarto del s. XIX, caoba y hilo de ébano
Esta mesa, llamada "china", reconocida como un bien propio del Emperador, fue traída a Francia con Marchand y fue ofrecida al museo de Malmaison por su hijo pequeño.


- Silla
George Bullock (hacia 1780-1818)
Madera ennegrecida, bronce, terciopelo grabado con rayas (textiles modernos). 
Esta silla pertenece al conjunto ordenado en 1816 para la futura residencia de Longwood New House. A su llegada a St. Helena, se dispone junto con otras cinco, seis sillones y dos sofás, en el salón de Longwood. Uno de estas fue colocada al pie del lecho de muerte del Emperador.














La biblioteca del Emperador en Longwood comprendía alrededor de 3.500 volúmenes reunidos en una sala y confiados a la dirección del mameluco Alí (Louis-Etienne Saint-Denis). Napoleón necesitaba muchos libros, no solo documentación, sino también lecturas de que le distrajeran en sus muchos ratos de ocio. La historia y la geografía estaban mejor representadas, luego la literatura (novela y teatro), el arte militar y la política. 

Seguía esperando con impaciencia los periódicos y revistas ingleses y franceses, que se enviaban según la llegada de barcos desde Inglaterra.






Recuerdos de Josefina y del rey de Roma.

Napoleón lleva a Santa Elena la caja de dulces de cuatro miniaturas, ofrecida por Josefina, y el dibujo del Rey de Roma con el casco de Marte, recogido en el Elíseo por su primer ayuda de cámara, Marchand, durante la constitución de los equipajes. En la isla, la condesa Bertrand le prestó su retrato en miniatura de Josefina, similar al expuesto aquí, que el emperador había copiado.

Estos recuerdos dolorosos -Napoleón no ha visto a su hijo desde enero de 1814, y su ex esposa murió el mismo año- están colgados en su habitación, que se convierte en un verdadero "santuario familiar", en palabras de Las Cases.


- Cañón de juguete del rey de Roma

- Collar del rey de Roma
Primer Imperio, oro y coral

- Bombonera con cuatro miniaturas: retratos de Josefina, del príncipe Eugenio, de la reina Hortensia y de Louis Bonaparte.
Primer Imperio, Pintura sobre marfil

- Retrato de la emperatriz Josefina.






- El Rey de Roma dentro del casco de Marte.
Jean-Baptiste Isabey (1767-1855)
Acuarela, 1811.

Napoleón donó esta acuarela a su ayuda de cámara, Louis Joseph Marchand en 1819; fue ofrecida a la Malmaison por su descendiente, el conde Desmazières Marchand.










LA MUERTE DE NAPOLEÓN

Desde su llegada a Santa Elena, Napoleón ha conocido a varios médicos ingleses en los que no siempre ha confiado; En 1819, el médico corso Francesco Antommarchi llegó a la isla, enviado por su madre y su tío, el cardenal Fesch. Napoleón siempre está obsesionado por el miedo a morir de la misma enfermedad que su padre, un cáncer de estómago.

Comenzó a sufrir ya en el otoño de 1820. Después de un diagnóstico de hepatitis, Antommarchi y su colega inglés Burton concluyeron en el origen gástrico del mal. Napoleón escribió su testamento y añadió varios codicilos en abril de 1821. Murió el 5 de mayo a las 17:49 horas.

El 6 de mayo, se decide realizarle una autopsia, no para buscar una posible causa criminal en su muerte, sino para dilucidar su causa natural y advertir al rey de Roma, su hijo, sobre una posible enfermedad de familia. Después de esta autopsia, los Drs. Burton y Antommarchi toman la impresión de su cara para hacer una máscara mortuoria, a pesar de la dificultad de obtener yeso de calidad; con la complicidad de los otros compañeros del Emperador, Antommarchi logra efectuar la impresión de la cara y deja a su colega británico el resto del molde que incluye la frente, el cuello y la parte posterior de la cabeza.

El funeral se lleva a cabo el 9 de mayo; la ceremonia fúnebre es celebrada por el padre Vignali y el entierro se lleva a cabo en el valle llamado "del geranio": frente a la intransigencia del gobernador de la isla, Sir Hudson Lowe, no se puede lograr un acuerdo en la inscripción para ser grabada en la losa fúnebre y permanece en blanco sin ningún nombre o título.

Los compañeros del Emperador abandonan Santa Helena el 27 de mayo y regresan a Europa; devuelven los objetos propios del Emperador, objetos que él les había encargado que dieran a su hijo y a su familia.


"Napoleon sobre su lecho de muerte una hora antes de su entierro", Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844), óleo sobre tela (1843-1844)



Máscara mortuoria de Napoleón

François Charles Antommarchi (1789-1838)
Posterior a 1821.
Yeso
Adquisición, 1944, de la sobrina pequeña de Antommarchi


En la tarde del 7 de mayo de 1821, los doctores Antommarchi y Burton moldean la cara de Napoleón que, según Marchand, su ayuda de cámara, había encontrado "su figura de cónsul". Esta impresión se oculta a los ingleses y es llevada a Francia de forma semiclandestina. Ante el creciente interés en las reliquias imperiales, Antommarchi lanzó en 1833 una suscripción para publicar copias de la máscara de yeso y bronce, autenticadas por una pequeña medalla del perfil del Emperador. El éxito es considerable y se realizan nuevas impresiones en el momento del Retorno de las cenizas.

Varias copias hoy reclaman el estatus de original: el que se presenta aquí, que proviene de la familia de Antommarchi, sin duda sirvió para el editor, en el lanzamiento de la suscripción de 1833.


"La tumba de Napoleón I en Santa Elena", François Gérard (1770-1837), óleo sobre tela, hacia 1826.



LA LEYENDA NAPOLEÓNICA

Ya bajo el Imperio, las obras deificando a Napoleón se multiplican, a pesar de la voluntad del modelo mismo, que juzga estas alegorías ridículas y prefiere ser representado de una manera más directa. La imagen del Emperador con su "sombrero pequeño", su levita y su mano en el chaleco se está creando gradualmente. La caricatura inglesa también ayuda a construir esta imagen, incluida la difusión de la leyenda del pequeño tamaño de Napoleón. 

Bajo Luis XVIII, las representaciones del Emperador y su familia estaban prohibidas: la propaganda popular se volvió clandestina con imágenes secretas en las que se ocultaban efigies prohibidas; su publicación y distribución son reprimidas por la policía. Se muestra menos severa con los artistas, pero las exhibiciones públicas son controladas; las representaciones de los hombres del Imperio, sus victorias o, simplemente, la bandera tricolor están prohibidas. 

La publicación de los recuerdos de la epopeya imperial comienza poco después de la muerte del Emperador; en 1823, aparece el Memorial de Santa Helena de Las Cases, que es seguido por numerosos volúmenes de memorias de los testigos de los gloriosos años o el cautiverio del Emperador. 

La epopeya napoleónica vuelve con el reinado de Luis-Felipe: el gobierno completa los grandes proyectos iniciados bajo el Imperio (el Arco de Triunfo de la Estrella, en 1836, la iglesia de la Magdalena en 1845) o restaura los monumentos (la estatua de Napoleón en la columna de Vendôme en 1833). De 1833 a 1837, el proyecto del Museo de Historia de Francia en el Palacio de Versalles muestra todas las obras ordenadas por el gobierno imperial y las expone a un gran público; así inspiran el arte popular en todas sus formas: imaginería, cerámica, pequeños objetos de todo tipo.

Después de la caída del Segundo Imperio, se renuncia a celebrar la gloria de Napoleón I. Vuelve al frente de la escena a fines del siglo XIX y principios del XX, justo antes de la Primera Guerra Mundial: considerado uno de los grandes figuras heroicas de la Historia de Francia, es invocado entre los salvadores de la Nación.
 

"Napoleón coronado por el Tiempo escribiendo el Código Civil", Jean Baptiste Mauzaisse, (1784-1844), óleo sobre tela, 1833



LOS COMPAÑEROS, EL REGRESO DE LAS CENIZAS

Doce platos describiendo el Retorno de las
cenizas (1841-1844). Porcelana opaca
 Manufactura de Creil y Montereau. 
Estos platos pertenecen a una de las
principales producciones de objetos 
populares suscitados por la ceremonia
del Retorno de las cenizas (15/12/1840).
Los compañeros exiliados del Emperador asumen las funciones fijadas por la etiqueta de la corte imperial: el gran mariscal del palacio, dos ayudantes de campo, un secretario; además de estos roles, ayudan a Napoleón a organizar y escribir sus memorias durante largas sesiones de dictado.

A este grupo se añaden los servidores que contribuyen al respeto a la etiqueta en torno al Emperador depuesto: Marchand, ayuda de cámara, así como Ali, Pierron, Noverraz, Archambault.

Las Cases y su hijo son expulsados ​​por las autoridades inglesas en 1816; Gourgaud se fue en febrero de 1818, después de múltiples peleas con Montholon.

A fines de ese mes, el mayordomo Cipriani muere y su funeral es celebrado por un sacerdote anglicano; Madame Mère (la madre de Napoleón) y el cardenal Fesch decidieron enviar a dos sacerdotes, los abades Buonavita y Vignali, a Napoleón; un médico, Antommarchi y un mayordomo, Coursot, que se unieron a ellos.


En su testamento, Napoleón expresa el deseo de descansar en las orillas del Sena, en medio de los franceses que tanto he amado. Desde 1830, los proyectos de retorno del cuerpo en Francia se suceden: en mayo de 1840, el rey Luis-Felipe pide este regreso a Inglaterra, después de una votación de la Asamblea.



- Retrato de Henri Gatien, conde Bertrand,
gran mariscal de palacio.
Paul Delaroche (1797-1856)
Óleo sobre tela, hacia 1840.


















 
- Retrato de Louis Joseph Marchand, primer ayuda de cámara del Emperador.
Jean-Baptiste Mauzaisse (1784-1844)
Óleo sobre tela, hacia 1840

 - Retrato de Jean-Baptiste Alexandre Pierron,
Jefe de oficina de Napoleón en Santa Elena
Louis-Nicolas Lemasle (1788-1876)
Óleo sobre panel, 1827.
















  

El 7 de julio de 1840, la fragata La Belle Poule salió de Toulon bajo el mando del Príncipe de Joinville, hijo del rey; llega a la isla de Santa Elena el 8 de octubre. Algunos de los compañeros del exilio de Napoleón (Bertrand, Gourgaud, Las Cases, Marchand, Ali, Pierron, Coursot, Noverraz y Archambault) se unieron a la expedición.


- Pequeño jarrón torneado ejecutado con un trozo del ataúd de Napoleón.
Louis-Édouard Lemarchand, ébano (mitad s.XIX)

- Miniatura del ataúd de Napoleón
Louis-Édouard Lemarchand, ébano, roble y bronce dorado (mitad s.XIX)
Miniatura ejecutada con un trozo del ataúd del Retorno de las cenizas y
ofrecida en 1852 a Louis-Napoléon Bonaparte, entonces príncipe-presidente.

- Miniatura del ataúd de Napoleón
Louis-Édouard Lemarchand, ébano (1840)
Miniatura ejecutada con un trozo del ataúd del Retorno de las cenizas y
ofrecida en 1852 al príncipe Víctor Napoléon.




El féretro de Napoleón es exhumado y su cuerpo se descubrió casi intacto lo que sorprende a todos los asistentes. Llegado a Cherburgo el 30 de noviembre, el ataúd se traslada a bordo de dos barcos de vapor que lo llevan hasta el Sena y lo suben hasta el puente de Neuilly. El 15 de diciembre, cruza la Avenida de la Grande Armée y luego los Campos Elíseos en un carro triunfal que cruza el Sena en el puente de la Concordia y se dirige a los Inválidos. Después de la ceremonia, el ataúd se deposita en la capilla Saint-Jerôme, donde permanece unos veinte años, en espera de la finalización de la tumba final en los planos del arquitecto Visconti. 


- Tejido del Retorno de las cenizas.
Seda y vidrio hilado (1840)

Fragmento del bordado de las cortinas que adornaban los lados del carro fúnebre del emperador el 15 de diciembre de 1840. Esta tela de seda tejida en vidrio hilado, que le da la apariencia de metal, fue encargada a Ignace Dubus Bonnet, inventor de esta técnica excepcional ("tejido del vidrio hecho maleable por vapor, puro o mixto, con seda, algodón o lino" de acuerdo con la patente presentada en 1816). Los caballos de la carroza del carro también se hicieron de la misma manera, imitando el brocado de oro



"C'est fini..." - Oscar Rex (1857-1929), óleo sobre panel, hacia 1900



"Las ocho épocas de Napoleón", Charles de Steuben (1788-1856), óleo sobre tela, hacia 1826.



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Fuentes:

1) Exposición Sainte-Hélène - Malmaison, Château de Malmaison, Avenue du château de Malmaison - 92500 Rueil-Malmaison
2) - https://www.historyextra.com/period/georgian/napoleons-surrender-letter-begging-prince-regent-for-mercy-after-waterloo-defeat-to-go-on-show-in-windsor/
3) - https://shannonselin.com/2013/12/hudson-lowe-gets-a-bad-rap/

Imágenes:

a) Fotos propias del autor.

jueves, 5 de julio de 2018

Exposición. Santa Elena - Malmaison. 2018 (I)


"Se acabó..." (c. 1900), obra de Óscar Rex
A finales del año pasado, concretamente el 20 de diciembre, se inauguró en el Palacio de Malmaison una exposición sobre la última etapa de la vida de Napoleón, Santa Elena - Malmaison, que trata de los objetos cotidianos que poseyó durante su forzado destierro en la isla de Santa Elena. 

No vamos a explicar la historia de dicho destierro, ya habrá tiempo para ello, pero sí que vamos a mostraros algunos de los objetos que acompañaron al Emperador en su cautiverio isleño, objeto principal de la muestra. Recorriendo sus salas, ubicadas en la planta superior del palacio, se tiene una rara sensación, a veces chocante, al ver objetos de unos 200 años de antigüedad que en algún momento pertenecieron al entorno o eran directamente objetos personales del gran corso.

No es que sea especialmente fetichista con los objetos de coleccionismo de Bonaparte, al contrario, aunque viéndolos se intuye esa permanente majestad en la derrota, que se quiere preservar a toda costa en el ingrato cautiverio, con una exigua corte de acompañantes y servidores fieles, a casi 2.000 kilómetros de la costa africana, lo que es decir de cualquier medianamente lugar civilizado. Napoleón no tuvo un cautiverio tranquilo, todo lo contrario, sobretodo con el cambio de gobernador, y se explica en la exposición, aunque con un punto de vista a ratos bastante parcial ("biased" dirían los anglos). La exposición apareció casi como escondidas, con una pequeña publicidad en la entrada del palacio de Malmaison, con los textos sólo en francés, como si se adivinara que sólo iba a interesar a los naturales y devotos de la figura del Emperador.

Con todo, nuestro incansable corresponsal Byron y su infalible olfato perruno recorrieron la muestra y os la reportan en este pequeño reportaje en dos partes.



EXPOSICIÓN

Después de su derrota militar en 1814 contra las tropas aliadas, Napoleón abdicó por primera vez. Él regresa a Francia al año siguiente y vuelve a enfrentarse con sus enemigos. Después de su fracaso en Waterloo, regresó a París, donde abdicó por segunda vez y pensó sobre la solución a adoptar para su salvaguardia; después de una estancia en Malmaison, donde se alojó en la habitación de Josefina, muerta hace más de un año, se fue a Rochefort y luego a la isla de Aix; durante unos días, se le propusieron varias soluciones para huir hacia los Estados Unidos. Terminó redactando una carta al Príncipe Regente de Inglaterra en la que le solicitaba asilo.

Confiado en el éxito de este paso, acepta embarcarse a bordo de un buque británico. Lo acerca a la costa inglesa, pero no puede desembarcar y no puede solicitar este asilo que le habría garantizado sus derechos. Antes de dar cualquier otro paso, debe embarcarse en otro bote que lo lleve esta vez a la isla de Santa Elena.

Lleva consigo una buena cantidad de objetos que le servirán en su exilio y cuyo lujo contrasta con la simplicidad de los muebles que le proporcionan los ingleses. Deseoso de mantener su estatus de soberano, se rodea, en Longwood House, de una reducida corte y se asegura de que la etiqueta se respete, a pesar del número limitado de personas y lo exiguo del lugar. Al frente está el gran mariscal del palacio, el general-conde Bertrand; El Conde de Montholon, Gourgaud, los ordenanzas del Emperador, el Conde de Las Cases son los actores principales de este pequeño mundo: sus relaciones a puerta cerrada, a menudo tensas, a veces hacen la vida difícil.

Por su parte, las autoridades de la isla, y especialmente el gobernador, Sir Hudson Lowe, nunca dejarán de considerar a Napoleón como un prisionero y designarlo solo como el general Bonaparte.


Cronograma temporal del exilio de Napoleón.

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Mapa de la isla de Santa Elena

La isla de Santa Elena se encuentra en el Atlántico a unos 1800 kilómetros de la costa occidental de Angola en África. Con una superficie de 121 km², este aún territorio de Gran Bretaña, tiene un clima tropical, con fuertes vientos y precipitaciones.

Se distinguen el puerto de Jamestown, donde arribó Napoleón el 16 de octubre, Los Briars, propiedad de la familia Balcombe y primera residencia provisional de Napoleón que ya tratamos en nuestro blog, Longwood, residencia oficial del Emperador en su cautiverio y el valle del Geranio donde se excavó su anónima tumba.

En 1815 había en la isla 3.721 habitantes y en 1816 su número ascendió a 5.511 habitantes, de los cuales 1.871 eran militares, Durante este período, la isla fue guarnecida fuertemente por tropas regulares de regimientos británicos, tropas locales del regimiento de Santa Elena y varias embarcaciones. Se llegó al acuerdo de que Santa Elena permanecería en posesión de la Compañía de las Indias Orientales, aunque el Gobierno británico designaría a su propio gobernador mientras durase el cautiverio, y cubriría los costos adicionales que surgieran de la vigilancia de Napoleón.




Plano de la mansión y alrededores de Longwood (1821)


1. Leyenda: 1. Gabinete de los mapas y billar; 2. Salón; 3. Biblioteca; 4. Comedor; 5. Gabinete de trabajo del Emperador; 6. Dormitorio del Emperador; 7. Office; 8. Ayuda de cámara de servicio; 9. Cuarto de baño; 10. Corte; 11. Cubertería; 12. Gallinero; 13. Lavadero; 14. Comedor del servicio; 15. Cocina; 16. Cuarto ropero; 17. Farmacia; 18. Oficial de ordenanza; 19. Capellán; 20. Cirujano; 21-25. Apartamento del general de Montholon: 21. Salón; 22-23. Salas de entrada; 24. Dormitorio; 25. Cuarto de baño.

2. Barranco peligroso y pantanoso

3. La línea punteada indica el perímetro que ocupaban los centinelas después de las 9 horas de la noche, de diez en diez pasos. El perímetro a las 6 de la tarde de la tarde estaba delimitado por los setos de aloes que marcaban la indicación de los caminos. Los centinelas estaban colocados a un límite de 30 pasos de distancia detrás de la zanja y el seto de aloes.

4. Camino de los establos y del bosque de Deadwood.

5. Camino de ronda.

6. Camino de llegada a Longwood.

7. Camino de la nueva mansión y de las habitaciones del general Bertrand.


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- Dos navajas, de marfil y acero (fabricación inglesa, hacia 1815)

- Par de tijeras (París, principios del siglo XIX), acero y corladura (Aplicación de un barniz teñido de color amarillento que, aplicado sobre una hoja metálica de estaño, plata u otros metales, da un brillo similar al dorado.)

- Brocha de afeitar con las armas del Emperador (Martin Guillaume Biennais, orfebre, 1764-1843),  seda y corladura, 1809-1819



- Neceser de matemáticas de Napoleón I (Watkins, Londres), final s.XVIII - principio s.XIX, madera, zapa, plata, papel beige, terciopelo rojo, latón y acero.

- Lápiz, navaja y su estuche (Londres, hacia 1815).

- Sello con las armas imperiales utilizado en Santa Elena (1804-1814), madera y cobre.

- Pluma de ganso (hacia 1815). El emperador escribió con esta pluma en los últimos días de su vida.

- Cofre porta-documentos (Pl. Bramah, Londres), hacia 1815-1820, marroquín (un tipo de cuero) azul y rojo, latón.

- Termómetro y barómetro (París, hacia 1810), caoba, bronce, vidrio y mercurio. Estos dos instrumentos de precisión, preparados en los equipajes para partir hacia los Estados Unidos se disponen en la habitación (barómetro) y en el salón de Longwood (termómetro). Son traídos de vuelta a Francia por el general Bertrand y ofrecidos por su nuera, la vizcondesa Bertrand, a la familia imperial.



EL MOBILIARIO DEL EMPERADOR EN SANTA ELENA
A su llegada a Santa Elena, el 16 de octubre de 1815, no se había preparado ninguna residencia para Napoleón, alojado en un pabellón de los Briars, propiedad de la familia Balcombe. William Balcombe, director de ventas de la Compañía inglesa de las Indias Orientales le ofrecerá su hospitalidad durante siete semanas.

Instalado el 10 de diciembre en la residencia de Longwood House, su mobiliario, constituido de urgencia, es muy heterogéneo. Hay muebles de segunda mano, baratos, como cofres de viaje, mesas de juego, calificados por Napoleón "muebles envejecidos en las antecámaras" a otros muebles más ricos. Estos, encargados por el gobierno inglés al famoso ebanista londinense George Bullock, llegaron en mayo de 1816. Estaban destinados a la futura residencia de Longwood New House. Mientras espera la finalización de este nuevo hogar, este hermoso mobiliario se instala en Longwood. El estado de salud de Napoleón se degrada rápidamente y no le permitirá disfrutar de este nuevo hogar, completándose la construcción en marzo de 1831. A los muebles puestos a disposición por el gobierno inglés se agregan algunas compras hechas por el antiguo emperador, como el monumental biombo de laca cantonesa, instalado en su habitación para protegerse de las corrientes de aire.

Fruto del comercio de la Compañía inglesa de las Indias Orientales, papel tapizado, muebles, pequeños artículos (cajas de té, tableros de ajedrez) agregan un toque exótico a la decoración diaria del emperador. La construcción en 1819, en el jardín de esta residencia, de un quiosco chino, del que probablemente provienen las sillas de bambú, completa esta atmósfera.

Esta compañía también ha promovido el establecimiento de una pequeña comunidad china en la isla, empleada en diversos trabajos, como agricultura, ganadería o carpintería. Once personas de esta comunidad trabajarán en Longwood.


Biombo laqueado de procedencia china.

Juego de ajedrez.




Los objetos de la vida cotidiana en Santa Elena.

Es con el equipaje confeccionado para un exilio previsto en Estados Unidos, con el que desembarca Napoleón en Jamestown, el 16 de octubre de 1815. Desde el día de su abdicación en el Elíseo, Louis-Joseph Marchand, primer ayuda de cámara del emperador, está presente bajo las órdenes del general-conde Henri Bertrand, gran mariscal del palacio, para reunir los objetos esenciales para el emperador. De este proyecto hecho imposible, solo queda el equipaje preparado: sus muebles plegables de campaña, sus recuerdos familiares, el extraordinario ateniense en bermejo del Biennais (museo del Louvre), el neceser en bermejo del Emperador (museo de Carnavalet) , un neceser de plata, un servicio completo de doce cubiertos de plata, que Fouché autoriza a tomar de las Tullerías, o cubiertos del Palacio del Elíseo, que el supervisor de la Casa del Emperador, Colin, ha recuperado apresuradamente. El servicio completo de porcelana de Sèvres dicho de los cuarteles generales, llamado el servicio especial del Emperador, el cabaret egipcio de porcelana de Sèvres (museo del Louvre) completa la orfebrería y será una evocación diaria de su gloria caída.



- Cacerola con las armas del Emperador (1808-1809), corladura, ébano y marfil, Marie-Joseph-Gabriel Genu, orfebre.
Utilizado por Napoleón para consumir el caldo que tomaba durante su última enfermedad.

-  Plato de los servicios imperiales (principio s. XIX), plata, atribuido a Martin Guillaume Biennais (1764-1843).

- Azucarero del servicio del Emperador (1809-1819), plata, Martin Guillaume Biennais (1764-1843), orfebre.
El azucarero proveniente del general de Montholon.

- Pote de leche (1798-1809), plata y madera de frutal.
Proveniente del general Bertrand.

- Copa flauta de champagne (1804-1814) de forma derecha con la cifra "N" coronada del emperador Napoleón I, atribuida a la Manufactura de cristales de Montcenis en Creusot.

Pote de leche (principio del s. XIX), plata, trabajo extranjero,

- Vaso de metal (1804-1814), plata, Martin Guillaume Biennais (1764-1843), orfebre.




- Cubiertos en plata de Napoleón I (principio de s.XIX)
Martin Guillaume Biennais (1764-1843), orfebre.
Pierre-Benoît Lorillon (1757-1816), orfebre
Pierre-François Grangeret (1766 - activo aún en 1826), cuchillero

Cuchillo, cuchillo, cuchara, tenedor, cuchara y tenedor







- Caja de viaje (Francia, 1810), para los platos de postre del servicio particular del Emperador, marroquín verde, metal y piel de gamuza.

Este estuche de transporte puede contener doce platos gracias a un sistema de almacenamiento constituido por varios discos cubiertos de piel, permitiendo aislar cada plato.

- Dos platos del servicio particular del emperador llamado "de los Cuarteles generales", porcelana dura, Manufactura imperial de porcelana de Sevres.

"Vista de Fréjus" (1808),  por Robert.

"Aboukir, caballo árabe del Emperador" (1808), por Swebach.




"Aboukir, caballo árabe del Emperador" (1808).



EL JARDÍN

Siempre vigilado durante sus caminatas, Napoleón está aburrido y le falta ejercicio físico, lo que preocupa al Dr. Antommarchi. Siguiendo su consejo, se compromete a remodelar el jardín que se extiende alrededor de la casa. Obreros chinos están trabajando con algunos de sus compañeros para construir un jardín con un sistema de piscinas y canales. Un pequeño huerto para la cocina que realmente no cumple con las expectativas del Emperador, pero todavía ofrece algunas verduras en la mesa de Longwood. Napoleón mismo supervisa estas obras, vestido con un traje de plantador, con un sombrero de paja de ala ancha.

Las calles se cavan para proporcionar protección contra el viento predominante que sopla en la meseta de Longwood; los setos y los variados árboles plantados a veces con gran dificultad también hacen posible proteger a Napoleón de las miradas de sus carceleros ingleses; siempre deben poder asegurarse de la presencia de su prisionero y el trabajo del jardín complica su tarea.

Se construye un pabellón chino y una cueva excavada en una de esas paredes de césped que se erigieron alrededor de la casa. Estas paredes están, en algunos lugares, perforadas con agujeros que permiten a Napoleón observar a las tropas inglesas con la ayuda de su telescopio. Finalmente, la presencia de un aviario completa los arreglos.

Todo este trabajo se completó en mayo de 1820, pero, muy rápidamente, el deterioro del estado de salud de Napoleón ya no le permitió disfrutar de su jardín.




- Banco de jardín (Inglaterra?), principios del s. XIX, madera de enebro, trazas de policromía. 
Este banco de jardín fue ofrecido a Napoleón III por el marchante Baker, comerciante en Santa Elena, como el "banco sobre el cual el Emperador se ha sentado a menudo durante su exilio". De una factura lo suficientemente rústica, el respaldo calado, incluso fragmentado, es similar a los asientos ingleses de rejilla de final del siglo XVIII.

- Sombrero de Napoleón (Paja, seda en la cinta y forro, cuero y papel)
Llevado por Napoleón en el jardín de Longwood, este sombrero era parte de la imagen simbólica del Emperador en el jardín. En el interior, el fondo del sombrero está reforzado por un trozo de un periódico inglés fechado en septiembre de 1813.






Seguirá en la 2ª parte...

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Fuentes:

1) Exposición Sainte-Hélène - Malmaison, Château de Malmaison, Avenue du château de Malmaison - 92500 Rueil-Malmaison
2) - http://www.museunacional.cat/es/corladura
3) - http://sthelenatourism.com/history-and-heritage/

Imágenes:

a) Fotos propias del autor.

viernes, 29 de junio de 2018

Pintura. El arte de... Zygmunt Rozwadowski


General Chlapowski en la batalla de Reichenbach en 1813 (a)
Polonia es el único himno nacional oficial en el mundo que nombra a Napoleón Bonaparte en su letra, que fue escrita por Józef Wybicki en 1797. En efecto, La Mazurka de Dąbrowski, el himno nacional de Polonia desde 1927 tiene esa pequeña gran particularidad. Este extraordinario honor a un extranjero no se explicaría sin la influencia manifiesta en la política europea en general y polaca en particular de Bonaparte. Los polacos engrosaron los ejércitos franceses del corso e incluso su Guardia Imperial, con un entusiasmo rayano muchos casos en la veneración, trato no correspondido por Napoleón, que se contentó en tratar el territorio polaco como un gran Ducado y cortando de raíz las aspiraciones de los patriotas polacos de restituir su antiguo reino.    

Desde las primeras campañas en Italia, los franceses formaron las legiones polacas, que pasaron a tener mandos franceses y del tratamiento de aliados pasaron a ser tratados como vasallos. Muchos de ellos renunciaron y otros fueron enviados a sofocar alzamientos en las colonias de ultramar. Un buen contingente fue diezmado en el Caribe, por los indígenas y las epidemias, pero las fuerzas bajo el mando de Dabrowski mantuvieron la unidad que luego serviría de base para la formación del ejército polaco.

No es de extrañar por tanto, que una generación de pintores como Wojciech Kossak, Juliusz Kossak (padre del anterior), Jan V. Chełmiński, Bronislaw Gembarzewski y otros dedicaran su arte a la reproducción de momentos significativos del periodo napoleónico o a plasmar a soldados polacos en las filas napoleónicas, como los famosos lanceros de la Guardia. Esta entrada la dedicamos a uno de estos artistas, Zygmunt Rozwadowski, pintor multifacético que dedicó gran parte de su obra, como varios de sus contemporáneos, a dibujar y pintar escenas napoleónicas con los valientes soldados del ejército polaco de la época como telón de fondo. 


"Napoleón deja Smogornie" (1903) (b)



EL PERSONAJE

Autorretrato
Zygmunt Jordan Rozwadowski, pintor realista y de batallas, diseñador, escenógrafo y maestro, nació el 25 de enero de 1870 en Leópolis (actual Ucrania), en la familia de un ingeniero, Julio Rozwadowsky y su esposa, Celestina Rozanska, que era maestra en un gimnasio femenino. Asistió a la educación primaria en el Gimnasio de San Jacek en Cracovia, luego en los años 1883-1890 estudió en la Escuela de Bellas Artes de Cracovia, bajo la dirección del famoso Jan Matejko, y en 1891-1893, en Munich, en la escuela privada del pintor esloveno Anton Azbe. Mientras todavía estaba en la universidad, exhibió sus pinturas en el TPSP en Cracovia y Leópolis, inicialmente bajo el nombre Jordan (un seudónimo del nombre del escudo de armas de la familia). A finales del siglo XIX, adquirió la finca en Bączalu superior, que vendió en 1.908 a José Chojnowska-Kłosińska. 

Después de su graduación, regresó a Leópolis donde enseñó en la Escuela Industrial. Durante este período también exhibe sus obras y colabora en la creación de decoraciones teatrales. En la primera mitad del siglo XX, la vida artística florecía principalmente en las grandes ciudades como Cracovia, Leópolis, Poznan y Varsovia. En 1899, fundó la Asociación de Artistas Polacos en Leópolis, que presidió desde 1903. También perteneció a la Sociedad de Amigos de Bellas Artes de Leópolis (en 1913-14 fue su vicepresidente). Se casó con Kazimiera Cholewka, con quien tuvo tres hijas: Barbara, Ewa y Anna (esta última murió en la infancia). 

El 17 de octubre de 1914, se unió a las filas de las Legiones Polacas, siendo asignado al Departamento Militar del Comité Nacional Supremo. Luego tuvo el empleo de sargento, en las filas del 1er regimiento de ulanos, en la segunda mitad de 1916, aunque problemas de salud impidieron que el artista llevara a cabo el servicio activo y finalmente fue enviado a la reserva, instalándose en Leópolis. Como curiosidad destacar que participó en las competencias culturales del programa de Pintura en los Juegos Olímpicos de Ámsterdam, en 1928.

Después del comienzo de la Segunda Guerra Mundial, se estableció en Hungría (participó en algunas exposiciones de artistas polacos, organizadas por Stefan Filipkiewicz). En 1939 regresó nuevamente a su Leópolis natal. Después de la Segunda Guerra Mundial y la expatriación, desde 1946 vivió en Zakopane, en la villa Jordanówka. Murió en la villa de Zakopane en 1950 y actualmente reposa en el Cementerio Nuevo en la misma localidad. 

Rozwadowski se dedicó a pintar principalmente acuarelas y pinturas al óleo. Sus temas favoritos fueron las escenas con caballos y escenas de batallas, napoleónicas, de la insurrección de 1830 y la 1ª Guerra Mundial, aunque también pintó retratos y paisajes. El alcance de su actividad artística también incluyó la pintura mural (por ejemplo, en la construcción del Teatro Municipal de Leópolis) y la ilustrativa (por ejemplo, para el libro de Gustaw Morcinek, "Pájaros callejeros"). Participó también en las pinturas de panorámicas populares: "Panorama de Racławice" con Jan y Wojciech Kossak, "Gólgota" (1896-97), "General Bem en Transilvania" (encargado por el gobierno húngaro en 1898), el "Martirio de los cristianos en el circo de Nerón" (1897-99) y "La batalla de las Pirámides" (1900), de Kossak. Junto con Tadeusz Popiel, pintó algunos dioramas, como el de los prisioneros tártaros y "La batalla de Grunwald" (1910).  Asimismo participó en muchas exposiciones en Polonia y en el extranjero: entre otros en Cracovia y Leópolis TPSP, Varsovia TZSP, Lublin, Rzeszów, Londres, Viena y Zurich. Una exposición póstuma de Rozwadowski tuvo lugar en la Sociedad de Amigos de Bellas Artes de Cracovia en 1950. Las imágenes de Zygmunt Rozwadowski enriquecieron colecciones, entre otros del Museo histórico de la ciudad de Cracovia, el Museo de Silesia en Katowice, el Museo Nacional de Varsovia, el Museo Nacional de Leópolis o el Hermitage de San Petersburgo.



OBRA ESCOGIDA


"Tren de artillería" (c)

"Napoleon's chasseurs" (cerca 1900), acuarela, 50 x 32,5 cm. (d)

"Kirasjer", óleo sobre lienzo, 51,8 x 38 cm (e)

"El príncipe Józef Poniatowski con la comitiva", óleo sobre lienzo, 52 x 100 cm (f) 


"Ulanos en la parada" (1897), óleo sobre lienzo, 55.5 x 75.5 cm, (g)


"Caballero polaco de la Guardia Napoleónica" (1915?), óleo sobre cartón, 40.5 x 34 cm (h)


"Muerte de Berek Joselewicz" (1909), óleo sobre cartón, 93 x 158 cm (i)

Berek Joselewicz (17-09-1764, Kretinga - 5 a 8/05/1806 en Kock) -un reconocido pułkowik de origen judío-polaco y oficial de las legiones polacas en Italia. Inicialmente, trabajó como comerciante de caballos, lo que le permitió viajar muchas veces, incluyendo a Francia, donde fue testigo del comienzo de la Revolución Francesa. Después de regresar a Polonia, se unió a Tadeusz Kosciuszko. En 1794 organizó el Lekkokonny Starozakonny Regiment, después de lo cual Kosciuszko anunció el establecimiento de una rama judía. Joselewicz fue coautor de un llamamiento patriótico en yiddish que fue respondido por unos 500 hombres. Joselewicz aceptó observar ciertas costumbres religiosas; fue herido en la defensa de Praga, y fue capturado por los rusos. Después de la derrota de la insurrección de Kościuszko, emigró a Italia, donde se unió a Jan Henryk Dąbrowski. Tomó parte en muchas batallas napoleónicas como comandante del destacamento polaco y comandó un escuadrón en el ejército del Ducado de Varsovia. Murió en 1806 en una escaramuza con los austríacos cerca de Kock (Polonia). 


"Húsar dorado" (1944), óleo sobre lona, 41,5 x 47,5 cm (j)

Los "Húsares Srebrni", unidad formada de 1809 a 1813 que eran conocidos con el apelativo de los "Húsares dorados". 



"La escaramuza - Utarczka" (k)


"Ulan i rusinka" (l)


Z. Rozwadowski pinx (1909) (m)


 "Cazador a caballo" (1903) (n)


"Ulanos en el campamento" (1909) (o)


"Ulano con caballo" (1909), oleo sobre tablero, 28.5 x 36.5 cm. (p)


"Husar y chica" (1932), oleo sobre cartón, 50 x 66.5 cm (q)


"Lancero" (1909), oleo sobre lienzo sobre cartón, 24.8 x 32.8 cm. (r)



"Coracero" (1914), acuarela, 41 x 27.5 cm. (s)



1
2

3

1. Artillería a caballo (1808-1809). Corneta y Oficial.

2. Artillería a caballo (1808-1809). Conductor del tiro y suboficial.

3. Artillería de la Guardia a caballo. Conductor del tiro y suboficial



4

                                                                            5                                                                   6


4. Regimiento de Gendarmería. Oficial.

5. Regimiento de Gendarmería. Gendarme.

6. Regimiento de Gendarmería. Suboficial.




                                                                           7                                                              8



                                                                            9                                                                10


7. Regimiento de la Guardia. Corneta.

8. Regimiento de la Guardia. Suboficial.

9. Regimiento de la Guardia. Oficial.

10. Regimiento de la Guardia. Timbalero.




                                                                           11                                                                 12


11. 10º regimiento de húsares. Suboficial.

12. 10º regimiento de húsares. Soldado.



                                                                             13                                                              14

15

13. 14º regimiento de coraceros. Suboficial.

16. 14º regimiento de coraceros. Soldado.

16. 14º regimiento de coraceros. Corneta.



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Fuentes:

1) - https://pl.wikipedia.org/wiki/Zygmunt_Rozwadowski
2) - https://www.sports-reference.com/olympics/athletes/ro/zygmunt-rozwadowski-1.html
3) - http://rozwadowski.org/v2.0.1.2/index.php/en/home/
4) - https://clemens.pl/przedmioty/108-jezdziec
5) - http://impereur.blogspot.com/2018/06/zygmunt-jordan-rozwadowski-1870-1950.html
6) - http://koneser.krakow.pl/biografie/314-zygmunt-rozwadowski
7) - https://polskidomaukcyjny.com.pl/pages/rozwadowski-zygmunt-1870-1950
8) - http://muzeum.sanok.pl/en/zbiory/38-modern-art
9) - http://www.exordio.com/1939-1945/Sounds/polonia.html
10) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/ksiaze-jozef-poniatowski-z-orszakiem

Imágenes:

a) - http://impereur.blogspot.com/2018/06/zygmunt-jordan-rozwadowski-1870-1950.html
b) - Imagen extraída de la www.
c) - http://katalog.muzeum.krakow.pl/sites/default/files/imagecache/museum_object_picture_fullsize
/remote/mnk/miniatures/6/17/02-b-000209001_1295610181706.jpg
d) - https://www.invaluable.com/auction-lot/rozwadowski-zygmunt-napoleon-s-riflemen-5a05ced0c1
e) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/kirasjer
f) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/ksiaze-jozef-poniatowski-z-orszakiem
g) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/ulani-na-postoju-1897-r
h) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/polski-szwolezer-gwardii-napoleonskiej
i) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/smierc-berka-joselewicza-1909
j) - http://www.artinfo.pl/aukcje/zygmunt-rozwadowski/srebrny-huzar
k) - http://myvimu.com/exhibit/5262917-utarczka-z-rozwadowski
l) - http://myvimu.com/exhibit/5263317-ulan-i-rusinka-z-rozwadowski
m) - http://myvimu.com/exhibit/11761417-jezdziec
n) - http://impereur.blogspot.com/2018/06/zygmunt-jordan-rozwadowski-1870-1950.html
o) - http://impereur.blogspot.com/2018/06/zygmunt-jordan-rozwadowski-1870-1950.html
p) - http://www.artnet.com/artists/zygmunt-rozwadowski/uhlan-with-horse-gUc0QrSq8Uyg9QGkD3kVUg2
q) - https://www.mutualart.com/Artwork/Hussar-and-a-Girl/E15E80B0A6969AF7
r) - https://www.mutualart.com/Artwork/Chevau/B1BBA842CF3EB79E
s) - http://www.artnet.com/artists/zygmunt-rozwadowski/stehender-dragoner-YCcBLfbhG6DV2-ljeYwH7Q2
t) - Serie de postales: https://www.pinterest.es/mattsobieszczyk/zygmunt-rozwadowski-1870-1950/?lp=true